Muitos de nós rolfistas ainda não encontramos a própria maneira de falar sobre o Rolfing. Alguns de nós, quando o fazemos, temos a fala impregnada com certo embaraço, timidez ou relutância. Diferente disso é o testemunho de Celso Nunes, nosso colega, que hoje residepratica em Florianópolis. Sem hesitações ou travas, ao contrário, com entusiasmogrande riqueza de imagensvivências sensoriais, ele expressa o conteúdo da própria experiência que o inspirou a tornar-se rolfista, quando já era um personagem importante no meio teatral. Para nós, o colega avançado é “também” diretor de teatro, mas sabemos que, no seu “outro” meio, é considerado “O” diretor de teatro.

A autora do livro biográfico de Celso, a brasileira Eliana Rocha, conta que o Rolfing entrou na vida dele como parte de seu processo de autoconhecimento, informação que, por si só, já seria suficiente para alguém se inspirar no seu depoimento. Mas o texto continua nos revelando como o Celso compara o trabalho do rolfista com aquele do teatrose admira do alcance que ambos podem ter para modificar o curso da vida de algumas pessoas.

O texto surpreende ao narrar a epifania que foi uma “experiência extraordinária” pela qual Celso passou ao ser rolfado para, em seguida, por meio de lindas matáforas, convidar aqueles leitores interessados nos fenômenos corpo/mente a procurar o Rolfing.

Dificilmente haverá alguém que, ao ler a biografia, não fique com gosto de “também quero” passar pela experiência de se submeter “a esse tal de Rolfing” que tanto impressionou o Celso ao atravessá-lo em sua jornada de vida.

A autora termina o capítulo revelando um projeto do Celso de empreender uma investigação acadêmica visando à livre docência, tendo como tema o Rolfing, que ele vê como um “processo que contém em si a possibilidade de cura”.

Monica Caspari

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Em 1977 eu tinha 19 anos. Estudava engenharia na USPdançava no Teatro de Dança Galpão, o centro da dança paulistana. ‘Escuta, Zé!’ estava em cartaz à noite nessa mesma sala do Teatro Ruth Escobar. O espetáculo era um sucesso de públicocrítica, dessas unanimidades teatrais que faz tempo que a gente não experimenta. Tinha uma proposta inovadora, misturando dançateatro, dramaturgiapsicologia, a partir dos pensamentos de Willhem Reich, com depoimentos dos intérpretes. Rodrigo SantiagoMarilena Ansaldi, dupla talentosíssima, estava à frente de um elenco afinado de bailarinos. Eu viria a trabalhar com alguns deles mais tarde: Thales Pan Chacon, João Maurício, Yeta Hansen… Foi um dos espetáculos cujo encantamento pesou na balança na minha opção pela carreira artística.

O diretor era um tal de Celso Nunes, que já tinha me fascinado com seu ‘Equus’ alguns anos antes. Depois, quando eu já tinha abandonado a engenharia,  fui ver o trabalho especial da bailarina Juliana Carneiro da Cunha, contracenando com Fernanda MontenegroRenata Sorrah, nas ‘Lágrimas amargas de Petra Von Kant’. De novo, a direção era de Celso Nunes. Ele estava sempre presente nos sucessos do teatro  que repensavam corpodança nas décadas de 7080. Claro, pois Celso foi o precursor do teatro-dança no Brasil, com estágios “na fonte”, isto é, com  o diretor polonês Jerzy Grotowski.

Na década de 90 Celso encontrou outra paixão, comum aos leitores deste periódico: o Rolfing. Sossegou (será?)mudou  para Florianópolis, se bem que de vez em quando Celso sai da tocavolta para o teatro. Sorte do público carioca, que pode assistir a sua direção na  comédia “Estranho Casal”, de Neil Simon. Nossa colega carioca Katia Klajman escreveu recomendando… A tradução é de Gilberto Braga, os atores são Edson FieschiCarmo Dalla Vecchia,está em cartaz no Teatro do Leblon.

Obrigada, Celso, pelos lindos momentos que vivi como expectadora de tuas peças.